而存眷现今都会里遍及存在的相亲、剩男、剩女等题目，在这些框架势的作品里，我们始终看不到一些新颖元素的呈现，跟着这些一样题材、一样模式的作品聚积、泛滥，必定会致使不雅众逐步发生审美委靡！而有着喷鼻港笑剧之王年夜名的王晶导演，就用《嫁个一百分汉子》将这一破局化解而开了。

耀祖感觉情况不对，孙朗悄悄溜走，皇协军冲上前后发现上当了，他们随

　　　　甄子丹已自成一派气概了，这部片子他根基完成了他的任务。

在这里，我们无妨对导演的片子创作汗青中对回家这一母题做个一简单的梳理：1982年《外星人ET》中阿谁迷掉他乡的外星生物对回家的巴望成为一代人的集体童年回想，同样成为斯皮尔伯格对回家母题的初度开释；1987年《太阳帝国》中的英国小男孩吉米在避祸中与怙恃走掉，在历经流离与日军集中营的残暴患难以后终究回到怙恃身旁；1993年《辛德勒名单》以悲天悯人的姿态往审阅二战时代犹太人的悲凉命运，试图以一己之力来解救万平易近，回家的母题在狼烟浊世中奏出新的篇章；1998年《解救年夜兵瑞恩》中关于八个救一个的回家母题乃至演化成关于人性主义的年夜争辩；2001年《人工智能》中的机械人小孩年夜卫被母亲抛弃以后同心专心寻觅酿成真人的良方，寻回母爱；影评2004年《幸福终点站》讲述了一个因故乡产生政变而滞留在美国机场的中年人，以乐不雅宽大旷达的精力传染了身旁每一个人，博得了尊敬与友情，终究分开机场回到故国，用文艺小品的体例演绎回家的母题。...